再见了，贝托鲁奇
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一口酒下去，从胃部，喉咙口涌起一股子暖意，那些液体灼烧着身体里的管道，缓缓流了下去。
总是说要写有关《同流者》的一篇文章，没成想一直因为懒惰，拖延而到了今天 --- 贝托鲁奇离开我们这个世界的这天。
时间过去挺久了，《同流者》的情节已在脑海里褪色，但留下的感受仍然存在，仍在今日回想起来得到了美感的滋养。就像贝托鲁奇的许许多多部作品一样，令人难以忘却：马龙·白兰度终于在巴黎响起最后一支探戈的时候，抛下所有过去的伤痛，转身勇敢追求爱情；溥仪在夕阳下的紫禁城里回忆起意义复杂的一生；伊娃和男人们在革命的风暴中享受热烈而充满死亡意味的性爱；马塞洛在丛林里举起的枪；衰老的德尼罗在火车铁轨上的笑容......
很少有电影导演一生中大部分作品都一以贯之地关注政治与爱情这个主题，那是贝托鲁奇对世界的裁剪方式，他认为那样的主题能足够宽广，足够表现出复杂而幽微的人性。
他的视野与格局是宏大的，从不拘泥某片小天地，就像是古罗马的建筑一般宏伟；同时他骨子里又流淌着敏感浪漫的血液，像是峭壁上的一枝玫瑰。政治、爱情，他从来没有顾此失彼，他将两者完美地结合在了一起，迸发出了海浪击石的张力，和无与伦比的诗之美。贝托鲁奇之后，娄烨的那部不能提到名字的作品，倒是得到其一丝丝风韵。
好像什么类型的人物，他都可以驾轻就熟地加以表现，皇帝、农民、地主、小资产阶级、革命者、学生、作家、共产主义者等等。虽是同样的主题，却可以做出不同的戏来，像是变奏，再变奏，再变奏......论作品的深度和广度，谁都无法忽视21世纪，这位意大利导演所取得的成就。
今天贝托鲁奇去世了，这令人伤心，却不至于太过分悲痛，因为他还留下了那么多作品。作品的生命会比他短暂的肉身存在要久远许多，这样的觉悟，他作为艺术家，想必是清醒认识到的。可惜的只是，他为何不能像伍迪·艾伦一样再多坚持几年，能让人多看到一些作品罢了。
若是艺术家去世后，这世上仍有人，哪怕只有一个人，还惦记着他的作品，那也不枉此生了吧？